清代隶书大家张祖翼曾经评说：“然三百年来习汉碑者不知凡几，竟无人学《石门颂》者，盖其雄厚奔放之气，胆怯者不敢学，力弱者不能学也。这个意思是说，虽然《石门颂》很不错，但学起来很难。《石门颂》作为隶中草书，历来被一些书法大家所钟爱。例如当代著名书法家何应辉、李守银等，都是在《石门颂》上有所成就的。但作为书法大赛来说，我们所提交的创作作品，并不能原模原样的照搬上去，这是不行的。

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大家可以从上面这幅创作作品中可以看出，它是来自《石门颂》风格的，尤其是继承了《石门颂》线条的风格，正如沃兴华所说，想要写好《石门颂》，就要让它的线条去散步，尽可能地表现“放”的姿态。意思是说，如果要在《石门颂》上表现到位，就要让线条来出彩，只要线条表现出了《石门颂》的精神，那《石门颂》也就写好了。这幅作品究竟是用了哪些方法来表现《石门颂》精神的？下面我们一起进行一些分析，供大家参考。

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第一，扎实的学古能力才是书法创作的根本。提起学习书法，有的人虽然很喜爱，但在临帖时，却放任自由，而从这幅作品中可以看出，作者在临古学古方面，功力扎实，把《石门颂》中的线条力量表现到位。它的线条就像是一根铁棍钢丝一般，既饱满，又有韧劲，线条中的力量显得尤为强大。一位书法家曾说，如果想要学会《石门颂》，就要从线条的力道上去多下功夫。这幅作品在创作中，始终以线条的这种力道作为出发点和落脚点，使人看后，就会觉得作者在这方面是下了足够多的功夫的。

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第二，《石门颂》的长线会散步。我们从作品中可以清楚地看到，作者在处理一些撇画或捺画时，总是会让这些线条去“散步”，尽可能地把它甩得远远的，其实，如果从《石门颂》的风格上来看，这并不是作者自己的发明创造，而是古人早早就给我们给出了提示，长线甩出去，就会让字的重心更加稳固，因为在字的造型上，作者经常会用疏密来造势，例如中间收得很紧，而在遇到长线时，便会形成了一个疏密对比的关系，这是作者在造型、造势方面的聪明之处。

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第三，创新《石门颂》，表现艺术性。入选书法大赛的作品中，除了书法的取法、字法、笔法、墨的常规表现外，还要在艺术性上要有自己的特点。这幅作品中，我们可以看到，作者紧紧把握《石门颂》风格的创作主线外，还在艺术性上着重创新。在字的大小、墨色上的干枯浓淡变化，空间的疏密上，都有规范性的创新做法，尤其是在字内空间上，作者把每个字的造型作为创作的根本问题，注重字的重心与线条的长度对比，形成了字内空间上的疏密变化，可谓是起到了一举两得的作用。

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当然，《石门颂》风格所产生出来的流派很多，例如何应辉先生所创作的作品，是一种纤细式的风格，而李守银的风格，则是一种粗犷式的风格，这些都是人们在探索实践中所悟出的精神风格。但这幅作品依然用了细线的表现方法，在墨色上、在字内空间上很是注重《石门颂》的精神风貌，也是值得赞赏的推崇的。大家觉得呢？

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就上面的这些《石门颂》风格的书法作品，大家还有哪些看法？欢迎在评论区留言发表观点，一起讨论。